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以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故称骈体.在声韵上,讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典.骈文注重形式技巧,往往束缚内容的表达,但运用得当,也能增强文章的艺术效果.

也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”.全篇以双句（俪句、偶句）为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵.

骈文是与散文相对而言的.其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故称骈体.在声韵上,讲究运用平仄,韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典.骈文注重形式技巧,往往束缚内容的表达,

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魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文.骈文是与散文相对而言的.其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体.在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐；修辞上注重藻饰和用

骈文是与散文相对而言的.其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故称骈体.在声韵上,讲究运用平仄,韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典.骈文注重形式技巧,往往束缚内容的表达,

语言上有三方面的特点：第一是语句方面的特点,即骈偶和“四六”；第二是语音方面的特点,即平仄相对；第三是用词方面的特点,即用典和藻饰.

骈文,也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”.全篇以双句（俪句、偶句）为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵.韵文,讲究韵律的文学体裁,用韵律格式写成的

骈文中国古代魏晋以后产生的一种文体.又称骈俪文.南北朝是骈体文的全盛时期.骈文是与散文相对而言的.其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故称骈体.在声韵上,讲究运用平

韵文是讲究格律的,甚至大多数要使用同韵母的字作句字结尾,以求押韵的文体或文章.包括了如赋、诗歌、词曲等.不同时代有其流行的韵文文体.包括：周、春秋：诗经,以四言为主的诗歌.战国：楚辞汉：汉赋、骈文、古

落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫.天高地迥,觉宇宙之无穷；兴尽悲来,识盈虚之有数.老当益壮,宁移白首之心；穷且益坚,不坠青云之志.关山难越,谁悲失路之人；沟水相逢,尽是他

简析如下：骈文：因其字句皆成对偶而得名,以四字六字与四字六字相对为基本句法者,别称四六文.（“骈”,《说文》谓“骈,驾二马也”.故本义为：“两马并驾一车”.引申义为：“两物并列,成双的,对偶的”.）其

现代汉语词典骈文piánwén用骈体形式写的文章.骈体piántǐ要求词句整齐对偶的文体,重视声韵的和谐和词藻的华丽,盛行于六朝（区别于‘散体’）.

余江南小生,楚中新芒,弱冠已久,而立在望.寒窗十载,终无升斗之才；陋室三年,亦非鸿鹄有愿.心似水低,人若草贱,文字颠倒,神性散漫.也尝激扬小诸侯,曾誓风流仿圣贤,难料世间万事苦,不知人生百般难.以往猖

骈赋属于骈文,不是一定要字字骈俪.虽然骈文的韵脚要求很严格,但字字压韵其实不太可能.在压韵方面做的最精巧最工整的是周邦彦,但他的词就有些死,毕竟写作最重要的是把真挚的情感传递给读者而不是一味地追求格律

骈文　　中国古代魏晋以后产生的一种文体.又称骈俪文.南北朝是骈体文的全盛时期.骈文是与散文相对而言的.其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故称骈体.在声韵上,讲究运

语句方面的特点：骈偶与“四六”A.骈偶：即对仗.骈偶的基本要求是句法结构的相互对称,主谓结构对主谓结构,动宾结构对动宾结构,偏正结构对偏正结构,复句对复句B.“四六”：即骈体文一般是四字句和六字句.“

骈文是古代中国一种特有的文言文文体,其句多四六对仗,故又称四六文或四六、骈俪、骈体等,具骈文要点而有押韵者称骈赋.该文体在文学史上评价不高主要因为后期华而不实,适于写景而不适于说理.所以我认为是王勃的

骈文（pianwen）也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”.全篇以双句（俪句、偶句）为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵.南北朝是骈体文的全盛时期.