写景的顺序有哪些

表现手法从广义上来讲也就是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式．分析一篇作品,具体地可以由点到面地来抓它的特殊表现方式.注：又因为现代的语文已不太注重表现手法与表达技巧的区分,可认

下面的给你参考参考．描写的景物总有个顺序、有层次、有重点：想一想景物间有什么关系；景物内部各部分的之间有什么关系……顺序：或由远到近,或由近到远；或由外向里,或由上到下,运用定点观景或移步换景的方法把

一元复始万物复苏东风送暖冰融雪消杨柳轻拂花红柳绿花红鸟语四季回春春意盎然风和日丽春回大地满园春色春雨绵绵春暖花开春风化雨桃红柳绿草长莺飞春寒料峭赤日炎炎骄阳似火暑气蒸人烈日炎炎绿树成荫万木葱笼枝繁叶茂

写景游记散文,一般按照游踪来组织材料,便于写清楚方位和沿途的具体景观,给人一目了然之感,文章也显得井然有序.写景的顺序一般以观察顺序和游览顺序为序：观察顺序一般顺序为：远——近——远,或近——远——近

《秋月》【宋】程颢清溪流过碧山头,空水澄鲜一色秋.隔断红尘三十里,白云红叶两悠悠.《西江月·夜行黄沙道中》【宋】辛弃疾明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年,听取蛙声一片.七八个星天外,两三点雨山

1、四月中的细雨．忽晴忽落,把空气洗得怪清凉的.嫩树叶儿依然很小,可是处处有些绿意.含羞的春阳只轻轻的,从薄云里探出一些柔和的光线,地上的人影,树影都显得很微淡的.野桃花开得最早,淡淡的粉色在风雨里摆

冉冉东升朗朗乾坤浩浩长空茫茫烟雨朵朵白云汩汩有声浩浩洪流粼粼碧波款款清歌纷纷落英蒙蒙细雨绵绵细雨峨峨泰山洋洋江河茫茫沧海漫漫长空依依杨柳皑皑白雪盈盈秋水粼粼波光潺潺流水汩汩清泉袅袅青烟皓皓明月习习秋风

清平调李白云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓.若非群玉山头见,会向瑶台月下逢.一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠.借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆.名花倾国两相欢,长得君王带笑看.解释春风无限恨,沉香亭北倚槛杆

这还不简单么首先重点抓拍天空,云层,一般从形状肯颜色开始着笔.接下来就该描写夕照铺洒在地面的景象.接下来肯定是落日的过程了,既然是三亚话必话要和海面发生关系的,描写的重点无非也是那些,不过触到海面话应

太多了,随便给你列几条吧接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天浮天水送无穷树,带雨云埋一半山飞流直下三千尺,疑是银河落九天疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏月映竹成千个字,霜高梅孕一

赋得春风扇微和【唐】范传正暧暧当迟日,微微扇好风.吹摇新叶上,光动浅花中.澹荡凝清昼,氤氲暧碧空.稍看生绿水,已觉散芳丛.徙倚情偏适,裴回赏未穷.妍华不可状,竟夕气融融.残春曲【唐】白居易禁苑残莺三四

写景顺序：由远及近

我们的校园很美,最直的观赏的就是升旗台这一带的景色.走进校园,迎面是一个小广场,广场前面有一个美丽的升旗台.升旗台有很多特点,深红色的瓷砖砌成的,走上升旗台,共有5层的价梯,在平台的中间有一个旗杆,旗

在别康桥徐志摩轻轻的我走了,正如我轻轻的来；我轻轻的招手,作别西天的云彩.那河畔的金柳,是夕阳中的新娘；波光里的艳影,在我的心头荡漾.软泥上的青荇,油油的在水底招摇；在康河的柔波里,我甘心做一条水草!

1、《春思》【唐】李白燕草如碧丝,秦桑低绿枝.当君怀归日,是妾断肠时.春风不相识,何事入罗帏?2、《春望》【唐】杜甫国破山河在,城春草木深.感时花溅泪,恨别鸟惊心.烽火连三月,家书抵万金.白头搔更短,

千山鸟飞绝万里人踪灭孤舟蓑笠翁独钓寒江雪柳宗元《江雪》白雪歌送武判官归京--岑参北风卷地白草折,胡天八月即飞雪.忽如一夜春风来,千树万树梨花开.散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄.将军角弓不得控,都护铁衣

写景,就是用语言文字把人们看到的、听到的和接触到的各种自然景物具体地、生动的描绘出来,以此来烘托环境气氛,突出文章的中心或衬托人物的心情,抒发作者的思想感情.而写景记叙文是以描写自然景物为主的记叙文,

当然是以总分的顺序来写的,时间怎么可能吗.明明就是夏天,春天,冬天,秋天这个顺序写的

顺序：由远到近,或由近到远；或由外向里,或由上到下,运用定点观景或移步换景的方法把景物描述清楚.

庐山石径逶迤入古亭,茂林深处鸟鸣清.登高远望四方景,一道峰峦一道青.小溪秋色枫香乌臼两相依,红叶随风伤别离.群鸭岸边勤对镜,旧装渐褪换新衣.天成岩寺寺入山崖石做瓦,佛观殿外嶂连崖.碧空崖上水滴泄,胜似