百度作业网南、北方地区的民歌的区别与联系
来源：学生作业帮 编辑：百度作业网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/04/28 05:13:05
南、北方地区的民歌的区别与联系
详细的阐述一下中国南方和北方地区民歌的区别与联系（要有适当的例子说明）.
详细的阐述一下中国南方和北方地区民歌的区别与联系（要有适当的例子说明）.
不同地区的民歌都具有不同的风格特色,从而成为该地区音乐特征的标志.不管是传统的民歌还是创作歌曲都是源于生活,都来自于本民族的音乐：民歌是一切音乐创作的源泉. 听辩不同地区的民歌,探究影响民歌风格特征的原因.
民歌地方风格的形成与地理环境有关.如：南方地区河流交错,气候温和,土地肥沃,自然景观秀丽,对里的人们聪颖细致,音乐风格委婉秀丽；西北地区高原纵横,山石峥嵘,蓝天下一望无垠的黄色土地,气候寒冷,人们为了生存必须与大自然做斗争,所以民歌的音调高亢,嘹亮,质朴中带着严峻和深沉.
民歌地方风格的形成与方言有关：民歌的旋律总是和不同的语言、语音、语调相一致.
南方民歌的歌词都比较含蓄,善用比、兴,其旋律多表现得婉转、细腻、抒情.旋律进行以级进为主,结构短小精悍.歌曲前多有引子.如：江苏民歌《茉莉花》,其旋法以五声音阶曲折的级进为主,旋律婉转流畅,有典型的南方民歌的特点,宛如一幅江南水乡风土人情的图画.歌词一般只有开始关于茉莉花的几段,不唱《西厢记》的故事.民歌手往往采用吴语演唱这首歌曲,其风格细腻优雅,听来感到新颖亲切,生动地刻画了古代少女追求美好生活的形象,很有艺术感染力.
说起南方民歌,就不得不提起采茶戏.关于采茶戏的最早记载见于明王骥德《曲律》（1624年）:“至北之滥,流而为《粉红莲》、《银纽丝》、《打枣杆》；南之滥,流而为吴之《山歌》,越之《采茶》诸小曲,不啻郑声,然各有其致.”它的音乐曲调有三类：①单纯的“茶歌”,为茶农劳动时唱的歌.茶歌的体裁,有山歌、劳动号子、民间小调等,音乐结构比较简单.②载歌载舞的“茶灯”,即茶农将劳动动作稍做加工,伴之以茶歌,边歌边舞.其音乐南方诸省各有特色,但骨架音基本相同,与当地流行的民歌、歌舞相结合,形成各省的独特风格.采茶歌舞中插入的小调很多,采茶音乐受小调影响很大,有些曲调甚至被小调所代替.③有简单情节的小戏.如赣南采茶戏,就是在采茶歌舞的基础上发展形成的板腔体音乐.它以富有茶歌特点的“茶腔”、“灯腔”为主,保留了大量采茶山歌、茶灯的曲调,并吸收了湖南花鼓戏、广西彩调的曲牌,形成乡土气息浓郁的地方小戏.这三类曲调一般也认为是采茶戏曲调历史发展的大致.
民歌地方风格的形成与地理环境有关.如：南方地区河流交错,气候温和,土地肥沃,自然景观秀丽,对里的人们聪颖细致,音乐风格委婉秀丽；西北地区高原纵横,山石峥嵘,蓝天下一望无垠的黄色土地,气候寒冷,人们为了生存必须与大自然做斗争,所以民歌的音调高亢,嘹亮,质朴中带着严峻和深沉.
民歌地方风格的形成与方言有关：民歌的旋律总是和不同的语言、语音、语调相一致.
南方民歌的歌词都比较含蓄,善用比、兴,其旋律多表现得婉转、细腻、抒情.旋律进行以级进为主,结构短小精悍.歌曲前多有引子.如：江苏民歌《茉莉花》,其旋法以五声音阶曲折的级进为主,旋律婉转流畅,有典型的南方民歌的特点,宛如一幅江南水乡风土人情的图画.歌词一般只有开始关于茉莉花的几段,不唱《西厢记》的故事.民歌手往往采用吴语演唱这首歌曲,其风格细腻优雅,听来感到新颖亲切,生动地刻画了古代少女追求美好生活的形象,很有艺术感染力.
说起南方民歌,就不得不提起采茶戏.关于采茶戏的最早记载见于明王骥德《曲律》（1624年）:“至北之滥,流而为《粉红莲》、《银纽丝》、《打枣杆》；南之滥,流而为吴之《山歌》,越之《采茶》诸小曲,不啻郑声,然各有其致.”它的音乐曲调有三类：①单纯的“茶歌”,为茶农劳动时唱的歌.茶歌的体裁,有山歌、劳动号子、民间小调等,音乐结构比较简单.②载歌载舞的“茶灯”,即茶农将劳动动作稍做加工,伴之以茶歌,边歌边舞.其音乐南方诸省各有特色,但骨架音基本相同,与当地流行的民歌、歌舞相结合,形成各省的独特风格.采茶歌舞中插入的小调很多,采茶音乐受小调影响很大,有些曲调甚至被小调所代替.③有简单情节的小戏.如赣南采茶戏,就是在采茶歌舞的基础上发展形成的板腔体音乐.它以富有茶歌特点的“茶腔”、“灯腔”为主,保留了大量采茶山歌、茶灯的曲调,并吸收了湖南花鼓戏、广西彩调的曲牌,形成乡土气息浓郁的地方小戏.这三类曲调一般也认为是采茶戏曲调历史发展的大致.