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来源：学生作业帮 编辑：百度作业网作业帮 分类：综合作业 时间：2024/04/28 03:58:53
徽州古民居的特点是什么?
徽州古民居的特点
徽州古民居的一个最显著的特点,就是它分布广泛.在包括婺源、绩溪在内的徽州地界里的千数以上的大村小庄里,几乎每个村庄都有古民居.据专家说,明代民居数以千计,而清代民居则数以万计.徽州古民居的数量之多,建筑风格之美,任何一个地区都无法相比.它将民居建筑推到了极至,在中国有史以来的民居建筑中,徽州民居是一座高峰.徽州民居建筑,无论是古民居还是近代的仿古式民居,都有一种强烈的、优美的韵律感.走进徽州,就走进了一座巨大的园林.
这里的每一个村落都依山傍水,十里苍翠入眼,四周山色连天.但这村落里却大都极少有树,即便有,也是一些供观赏的灌木或花草,古木大树往往在村外较远的路口或山脚,并不影响村中的视线.从远处看,一堵堵翘角的白墙被灰色的小瓦勾勒出一幢幢民居的轮廓,像一幅幅酣畅淋漓的水墨画,又像一幅幅高调处理的艺术照片.人在山中走,如在画中行,随时随地都能领略迷人的画意,随时随地都能感到醉人的诗情.在二十世纪三十年代,风流才子郁达夫被徽州的风光感染,写了一首《屯溪夜泊》的诗.诗中写道：“新安江水碧悠悠,两岸人家散若舟.几夜屯溪桥下梦,断肠春色似扬州.”徽州民居的外貌是恬淡而清秀的,有着独特的审美趣味.如果你再带着闲淡的心境走进村里,踏着青青的石板小路,静静地穿过几条小巷,再走进几户人家看看,你会有由恬淡进入醇浓的感觉.浓重的文化气氛紧紧包围着你,时时催促你去不停地观看,还觉得眼睛不够用.只要你抬脚迈进一家大门,就会迎面看到厅堂中间挂着的巨幅中堂,接着便会看到中堂下面佛龛上的自鸣钟及其两边摆放着的各种瓷瓶、瓷筒,属于古董类的艺术品,抬眼可以看到,随手可以摸着.
在徽州,木、石、砖三雕最为出名,人称“徽州三绝”,这“三绝”几乎在每家每户都可能看到.那些门坊、门罩、漏窗上的雕刻,一户之内少有雷同,窗槛、裙板、窗扇、斜撑等处,雕刻更为精美.在西递村,有一户人家天井中的十二个门扇上雕刻着二十四孝图,非常精细,虽然封建伦理观念较为浓重,却极有文化研究价值.
初到徽州的人看民居,满眼都是高大的马头墙灰黑的鱼鳞瓦,以及露了本色的木窗门板等这些居住的地方的景物.其实,徽州民居远不是单纯住人的房子,它是包括祠堂、家庙等建筑在内的整体概念,没有了祠堂也就没有了民居.徽州从外地迁来的富家大户极多,为了巩固他们自己的地位,维护自己的利益,他们聚族而居,形成了极强的宗法观念和极严密的宗族组织.“社则有屋,宗则有祠”.宗祠是他们住宅不可或缺的配套工程,通过它来凝聚宗族里的人心.
在明代以前,民间是不准祭祀始祖的,到了明代嘉靖年间,政府开始允许民间祭祀自己的始祖,从这时起,徽州宗祠才大量涌现.最有典型意义的是绩溪龙川胡氏宗祠.它后枕龙山前伏狮山和象山,一条古道横陈前门,道外的龙川溪水环宗祠流过,注入新安江.站在小溪南岸往北看,宗祠中轴线上的影壁、平台、门厅、正厅、前后天井,寝厅和特祭祠等建筑物,均衡而对称地排列着,纵深84米.加上东、西、北三堵无一窗口的高墙,十多米的三重檐门楼以及从平台到寝厅逐步上升的地平、门楼、正厅屋脊和寝厅屋脊又在空中形成三个高峰,这种深邃、高大和宽阔的比例关系,造成了宗祠的雄伟气势,心中渐渐升起一种沉重的肃穆和浩渺的压抑.
徽州宗祠,没有一句话,没有一处说教,无声无息地立在那里；但当你走近它,继而进入它的腹地,就会有一种强大的精神包围着你,激动着你,感染着你,使你不由自主地就接受了这种感染,接受了这种思想,哪怕是一种暂时的感觉,这种感觉也会永远地留在你的记忆里.这是古人的文明.现在再来看看徽州民居,与其说是一种文化,不如说是一种精神.
徽州古民居的一个最显著的特点,就是它分布广泛.在包括婺源、绩溪在内的徽州地界里的千数以上的大村小庄里,几乎每个村庄都有古民居.据专家说,明代民居数以千计,而清代民居则数以万计.徽州古民居的数量之多,建筑风格之美,任何一个地区都无法相比.它将民居建筑推到了极至,在中国有史以来的民居建筑中,徽州民居是一座高峰.徽州民居建筑,无论是古民居还是近代的仿古式民居,都有一种强烈的、优美的韵律感.走进徽州,就走进了一座巨大的园林.
这里的每一个村落都依山傍水,十里苍翠入眼,四周山色连天.但这村落里却大都极少有树,即便有,也是一些供观赏的灌木或花草,古木大树往往在村外较远的路口或山脚,并不影响村中的视线.从远处看,一堵堵翘角的白墙被灰色的小瓦勾勒出一幢幢民居的轮廓,像一幅幅酣畅淋漓的水墨画,又像一幅幅高调处理的艺术照片.人在山中走,如在画中行,随时随地都能领略迷人的画意,随时随地都能感到醉人的诗情.在二十世纪三十年代,风流才子郁达夫被徽州的风光感染,写了一首《屯溪夜泊》的诗.诗中写道：“新安江水碧悠悠,两岸人家散若舟.几夜屯溪桥下梦,断肠春色似扬州.”徽州民居的外貌是恬淡而清秀的,有着独特的审美趣味.如果你再带着闲淡的心境走进村里,踏着青青的石板小路,静静地穿过几条小巷,再走进几户人家看看,你会有由恬淡进入醇浓的感觉.浓重的文化气氛紧紧包围着你,时时催促你去不停地观看,还觉得眼睛不够用.只要你抬脚迈进一家大门,就会迎面看到厅堂中间挂着的巨幅中堂,接着便会看到中堂下面佛龛上的自鸣钟及其两边摆放着的各种瓷瓶、瓷筒,属于古董类的艺术品,抬眼可以看到,随手可以摸着.
在徽州,木、石、砖三雕最为出名,人称“徽州三绝”,这“三绝”几乎在每家每户都可能看到.那些门坊、门罩、漏窗上的雕刻,一户之内少有雷同,窗槛、裙板、窗扇、斜撑等处,雕刻更为精美.在西递村,有一户人家天井中的十二个门扇上雕刻着二十四孝图,非常精细,虽然封建伦理观念较为浓重,却极有文化研究价值.
初到徽州的人看民居,满眼都是高大的马头墙灰黑的鱼鳞瓦,以及露了本色的木窗门板等这些居住的地方的景物.其实,徽州民居远不是单纯住人的房子,它是包括祠堂、家庙等建筑在内的整体概念,没有了祠堂也就没有了民居.徽州从外地迁来的富家大户极多,为了巩固他们自己的地位,维护自己的利益,他们聚族而居,形成了极强的宗法观念和极严密的宗族组织.“社则有屋,宗则有祠”.宗祠是他们住宅不可或缺的配套工程,通过它来凝聚宗族里的人心.
在明代以前,民间是不准祭祀始祖的,到了明代嘉靖年间,政府开始允许民间祭祀自己的始祖,从这时起,徽州宗祠才大量涌现.最有典型意义的是绩溪龙川胡氏宗祠.它后枕龙山前伏狮山和象山,一条古道横陈前门,道外的龙川溪水环宗祠流过,注入新安江.站在小溪南岸往北看,宗祠中轴线上的影壁、平台、门厅、正厅、前后天井,寝厅和特祭祠等建筑物,均衡而对称地排列着,纵深84米.加上东、西、北三堵无一窗口的高墙,十多米的三重檐门楼以及从平台到寝厅逐步上升的地平、门楼、正厅屋脊和寝厅屋脊又在空中形成三个高峰,这种深邃、高大和宽阔的比例关系,造成了宗祠的雄伟气势,心中渐渐升起一种沉重的肃穆和浩渺的压抑.
徽州宗祠,没有一句话,没有一处说教,无声无息地立在那里；但当你走近它,继而进入它的腹地,就会有一种强大的精神包围着你,激动着你,感染着你,使你不由自主地就接受了这种感染,接受了这种思想,哪怕是一种暂时的感觉,这种感觉也会永远地留在你的记忆里.这是古人的文明.现在再来看看徽州民居,与其说是一种文化,不如说是一种精神.